【欢迎入坑】金演员的演技赏析——秋天篇：《拥抱太阳的月亮》——朝鲜王李喧

妖妖晓柳

春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，四季不同，因景不同，更因境不同。
澄澈的春，是《圣诞节会下雪吗》中的少年车康镇
洋溢的夏，是《dreamhigh（第一季）》中的宋森动
悲廖的秋，是《拥抱太阳的月亮》中的朝鲜王李暄
冷冽的冬，是《巨人》中的少年车诚慕
《小偷们》中的Zampano是热烈的向日葵
《伟大的隐藏者》中的元流涣则是黑色曼佗罗这是属于金秀贤的演员之路
一时一季一人一色，无可取代，每个人物被他创造出来的那一瞬间，已经从他的身体和思想里分离了出来。
演员金秀贤的表演人生，介乎他的本色和人物之间，不多不少，恰恰平衡。
多一分，则人物不独属于他；少一分，则他不融合于人物。

秋天篇：《拥抱太阳的月亮》——朝鲜王李喧




《拥抱太阳的月亮》，李暄，大概是金秀贤从影道路上挑战过最复杂的角色。
李暄是强势上位者形象，金秀贤的表演，从视觉上讲，外部造型首先是成功的。他的形体、步态上，让观众确信他的人物是一位朝鲜李氏时代的王。从语言上来讲，他的发音方式、台词的节奏处理，很好地揭示了人物内心，冷漠而不失高傲，犀利而不乏隐忍，使得人物显得那么真实而鲜活。加上细腻的表演，于对手的交流，判断，神态，以及节奏的把握，都是恰到好处。
从2008年《泡菜奶酪微笑》中的搞笑路人金修贤，一直到2013年《隐秘而伟大的》中的元流涣。金秀贤大大小小已经演出了不少角色，但从角色内在的逻辑性和情感的层次饱满度来说，李暄无疑是其中之最。李暄这个人物是复杂的，他生来拥有朝鲜社会至高无上的权利，但是这个权利受到外戚的实际压制，他拥有最美丽纯真的少年爱恋，但是这段爱情曾经“半路夭折”，甚至为了他的王权与家族他不得不迎娶自己不爱的女人，他曾经对于治国有着满腔抱负，但是最终理想如此丰满，现实如此骨感，这个人物在不同时期不同环境需要扮演不同的角色，戏剧的发展过程中层层挖掘出他对于自我、对王权、对政治、对婚姻、对爱情、对亲情、对友谊、对人民的不同心态与处理表达方式。一层又一层，这个人物如抽丝拨茧一般地，慢慢展露在我们面前。对于金秀贤来说，李暄几乎是他表演生涯的一个分水岭。在这之前，他依靠自己对表演的悟性，去体会角色，走进角色，展现剧情；在这之后，他开始注重表演本身，开始学会创作角色，调动各种元素去感受人物内在的逻辑性和情感，再把它释放出来，展现角色。
如果说，圣雪中的车康镇，DH中的宋森动，带有浑然天成的自在感，从巨人开始，他开始注重表演的多样性和技巧，而这一点，在李暄身上，有了质的飞跃。如果你像我一样，一直在观察着这个演员，观察着他的表演，那么，请体会下面这句话：
车康镇，宋森动，是金秀贤自己在演自己，他把自己完全放进那样一个生活和角色的情境中，金秀贤就是车康镇，就是宋森动，但是李诚慕，尤其是李暄，已经脱离了金秀贤，在表达角色本身。他们之间有什么区别吗？
区别就在于，表演李暄这个角色时，他非常注意每一个表演细节，细节与细节之间连贯，会有过渡和呼应。
你知道的，自己是不需要设计的，而角色，需要设计。


拥月是一部非典型的韩剧，李暄是一个非典型的韩剧男主人公。一直以为，拥月的成功，来源于此。由于我是看完成人戏后回头再去看少年戏，对于拥月的前6集，匆匆一览。李暄与烟雨的爱情，起于两小无猜青梅竹马时。许烟雨进宫参加哥哥的状元礼授仪，偶然离开母亲追逐一只黄色的蝴蝶，走进一个小院，一个少年正站在墙边的梯子张望，双目对视，惊慌的少年踩塌了梯摔了下来。手中红伞落在摔倒在地相拥两人之上，风拂动，一段悲涩凄美的宫廷爱恋就此拉开。几封书信，几次见面，年少的李暄与烟雨共同拥有的不过如此。生在宫廷，受制于严格礼教的叛逆世子，初遇温婉大方，端方知理的大儒爱女，先敬而礼，因礼而爱。
拥月是一出梦幻的爱情童话，但是李暄对烟雨的爱情却并不虚幻。看到这里，常会想起李世民与他的长孙皇后。帝王之爱，难有情之独钟，无上王权造就了他们的多情。李世民一生极为多情，但惟有长孙皇后得到了他一生的敬重和挂念。“乾坤辅佐之间，绰有余裕”，唐史一语道尽，后宫三千多红颜，却少贤后，能够犯颜直谏，忠言逆耳之女，又怎能不付以深情？李暄爱上烟雨，大致也是因此吧。何况烟雨不止知理，更不同一般宫廷女子的端木肃整，还有几分儒士之女的多才灵秀。一首《咏井中月》：“山僧贪月色　并汲一瓶中 到寺方应觉　瓶倾月亦空”向李暄表达歉意之外，还隐隐有着几分小女子的调侃，一切镜花水月虚妄也，小女子小小错举，大人何必挂于心间哉。
拥月的前面六集，的确是深刻诠释了它的剧名，“拥抱太阳的月亮”，小烟雨小李暄丝毫不逊色于成人演员的演技，刻画了一对生在宫廷世家，心相通而相恋的少年恋人。年少的爱恋，因为纯真无暇，总是特别让人留恋怀念。但如果他们没有遭遇后面的种种生离死别，李暄与许烟雨，大概也只是一对恩爱的王与后。拥月的时代背景，是依靠儒士力量建立的朝鲜李氏王朝。许烟雨之父是当世名儒，文官士大夫的领袖人物，李暄为代表的王室君权，许父为代表的儒生士大夫，大王大妃尹家为代表的外戚权臣，暄雨身处政治旋涡的中心，如果他们只是这样没有经历磨难的相爱而相伴，残酷的政治斗争，到底又会让他们走向何方，或可未知。所以我常常想，即使是剧情的戏剧冲突开展需要，但也正因为经历了生离死别，提纯了暄雨的爱情，让他们的爱更加纯粹而凝练吧。
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。时光荏苒，白驹过隙。御水池下，池中倒影已非当年青涩叛逆的少年世子李暄，而是俊美英挺，一袭蟒袍的青年君王李暄。 属于金秀贤的表演时间，开始了。




十余年已过，世事人事皆非，惟有孤独站立的身影，即使不复年少轻狂，他依然仰天求雨，伸出手去，仰望天空，只是把所有的思念和哀伤默默地投入在凝望中——烟雨啊，你还好吗？远山、枯树、残雪、孤亭，远远地只见御水桥上的一袭孤独红影，溶入在这萧瑟枯寂的画面上，他是谁？他在想什么？这个带有几分禅意的画面，辅以舒缓忧伤，如泣如诉的配乐，迅速抓住了我的心神。我想，我在等他回头。



先是手，然后是眼，一个回眸。好亮的一双眼睛！好凌厉的眼神！一双眼光射寒星，古人诚不欺我！
成年李暄的亮相实在让人惊艳，一直到现在，每每想起金秀贤的角色，最让人心动的仍然是这一幕场景。如果说，少年李暄是一把尚未出鞘的宝剑，属于少年人的忠贞执着，灵动温暖让人心怜，成年李暄则剑已出鞘，十余年的政治生活已经将这个人物的锋芒全部打磨了出来，吩咐衡善召集大臣打一局“击毯”时，眼神里的锋芒毕露，这是王啊。



“击毯”，李暄“调戏”户判。
这一段表演精彩。真的非常精彩。
李暄“调戏”无用的户判，金秀贤调戏无辜的观众。你能感觉到这一段表演开始很松弛，和前面一幕那个凌厉的李暄判若两人。“户判的马屁才是直冲云霄啊”你看，李暄一直在笑，一直在调侃着户判，但是我们都听出了嬉笑声里的讥讽和嘲弄。


“那么，宫里什么洞最大，你也应该很清楚吧”“你不知道吗？”笑容突然一收，那一瞬间，户判和我们的呼吸是不是都突然停顿了下来，大气都不敢喘上一口，这种对于表演节奏的把握，收放的自如娴熟，我想，金秀贤一定私下偷练了很久，因为这种对于节奏的精确踩点，真的很难。
议事房里。和外戚权臣的一段交锋。每次看到这一段，很自然地就想起他的偶像瓦尔滋在《无耻混蛋》最开始那20分钟的诱供讯问戏。那一段堪称大师级别的逼供戏，如果有兴趣的人，不妨去看一看，再来对比他的这段戏，有异曲同工之妙。

李暄从角落里拿出装满各地上折的箱子，放到桌子里，用手轻抚了一下箱子，满手尘土，看过一篇报道，这个镜头是金秀贤与导演讨论后，有意为丰富角色而设计的细节，李暄是一个很强势的君王，即使客观环境受制于外戚权臣，依然在有限的空间里要掌握住主动权，以期一记反击。这个细节很细腻地表现了这个人物的个性色彩，他用无声的动作在逼迫权臣们，你们看，这个洞有多大！加上了这个细节，这个人物的内心世界在我们面前，顿时丰满了起来。


然后，又是一段张弛有度，让人大气都不敢喘一下的交锋。“各地被冻死的事情连接在发生呢”“大臣占了这么多百姓的地啊”“啊，这个人的妻妾比我这个王还多呢”李暄在笑，可是我们都清楚地感受到了他的愤怒，他在调侃，我们也都清晰地感受到了他的质问。
一个被外戚权臣架空了王权的王，一个深知百姓苦楚，在深宫中仍做困兽斗的王，一个不甘于受制，想要夺回实权掌握局面的王，这才是李暄啊，这才是君王啊。所以，我一直以为李暄并不是一个典型的韩剧男主人公，虽然他出现在一出披着宫廷剧外衣的狗血小言韩剧里，虽然表现他在政治上的所为只是要烘托这个人物情之所钟百折不回的深情男主形象，但是如果没有拥月成年戏开篇那一幕接着一幕精彩绝伦的君臣戏，要是没有开篇那个嬉笑怒骂皆有心思的君王形象，李暄这个人物何其单薄，何其寡淡。



包括到这段戏的结束部分，李暄对着权臣们歇斯底里的咆哮。也许有人会用咆哮帝来调侃这里的金秀贤，但是须知，歇斯底里的咆哮才是更需要技术含量的。要在演员控制的情况下，让角色失控，表现出李暄到达顶峰的愤怒，不难么？
有多少年轻演员在咆哮里面目狰狞，口沫横飞，肌肉抽搐，甚至你们可以在镜子前实验一下，要把这里的激情拉到极限，又不能让激情控制住演员，要把握其中微妙的平衡，让我们看到不是一个失控的金秀贤，而是一个激情爆发到极点的李暄，声音的骤然高低，面部肌肉的紧急调动，眼神锋芒的滑动，乃至动作节奏的快慢，作为演技控，为这一连串的表演鼓掌。

第六集，成年戏所有人物粉墨登场了。在不断的冲突中，成年后的李暄真正站在我们面前。八年的权利斗争，八年的午夜梦回，八年的思念哀痛，一一浮现。通观全剧，我一直以为第六集，是金秀贤表演最为流畅，如行云流水，畅快淋漓的一集。与尹相、大妃、宝镜、云、衡善几位主要对手演员的过招、配合都火花十足。
剧里尹相是一个很脸谱式的奸臣，外戚、奸相，在这个宫斗剧泛滥的国度，我们对这种身份的人物都不陌生。王与相，大权旁落的王与实权在握的臣，这一次又一次的交锋，仿佛两人共舞一曲，不是你退我进，就是我退你进，绵密的台词里，令人目不暇接的微表情里暗藏机锋，冷酷的权利斗争显山露水了。王道中落，以烟雨父亲为代表的儒生集团被排挤出了权利集团的中心，而以太后为首的外戚挟李暄以令朝鲜，李暄的困境大致如此。
大妃是祖母，可她并不是一位平常的祖母。身在政治旋涡的中心人物，祖母与王孙之间，除了儒孝的名分，也剩不下多少情分了。与面对尹相的尖刻犀利不同，面对专权跋扈的大妃，李暄多是据理力争后的妥协，朝鲜李王朝以儒治国，以孝理人，孝是压在李暄头上的一把利剑，让你丝毫不得动弹
宝镜是韩剧的经典女二，可是我恰恰不讨厌这个角色。或许从故事的开头，就决定了这个人物的悲剧结局，不仅因为李暄不爱她，也因为李暄不能爱上她。外戚与权臣的女儿，从小接受的教育，权利代表着一切，只要掌握了权利，就可以拥有自己想要的一切。如果小时候宝镜讨厌烟雨，是因为烟雨比她出色，收获了王和世子的心，那么长大后，宝镜憎恨烟雨，因为她即使“死”了，却永远“活”在了李暄的心目中，一个完美的女神，再温婉可人的女子都无法取代之，更何况是早就被李暄拨开了温良面具的宝镜。宝镜最大的悲剧，是她最倚重的权利把她送到了李暄身边，但这个权利却恰恰是李暄想要夺取的，一段走入了悖论的王室单恋，它的结局只会是惨烈的无望。


尤其是面对尹相，脸部表情的变化非常精彩。书房那一段戏，在谈到生子、休养这些敏感话题时，开始脸上始终浮现着轻松的调侃笑容，语言舒缓松弛，到这里，“哎呀呀，差点忘了。。。。。代替寡人处理国事的绝~~~~~好~~机会”小金对台词的节奏处理，在这里体现得淋漓尽致，配合脸部多变的表情和飞扬的眼神，什么是演技，这就是演技，以他为中心形成了一个强大的气流中心，屏幕里逼迫得尹相哑口无言，屏幕外牵引我们的情绪起起落落。





还有一个特有动作，眯眼，和大妃一场戏，几次沉默时的眯眼，没有台词，却用这个细微的不能再细微的动作，来表达李暄内心的烦躁与无奈。前面一直忍耐，用轻笑来表达不屑与不满，直到“交出王权，也是君王一大忌”，脸色一沉，脸微微向下，身体挺直，大妃指责他意有所指时，一顿，然后又以笑来收拾场面，他的几个过渡时，都有意地停了一下，这些细节都把李暄无法宣之于口的愤懑情绪，百分百地传递了出来，一个角色，一个演员，最值得玩味的，皆在于此。


和宝镜在大妃宫殿外的一场戏也很精彩。看似宽和地搀扶起请罪于殿外的宝镜，凑下去，看似亲密，却是最尖利的语言，“你会得到你和你的家族想要的一切，但是我的心，绝对，不会，得到”你看，又是一连串的停顿，每个重音都放在最后，配合突然犀利寒芒的眼神，充分表达了李暄的蔑视。

弓拉到了最开，人物情绪被激发到了最饱满，一个气场强大却不得志的青年君王形象就出来了，外斗权臣，内斗祖母，懦弱的母亲，满腹计算伪善的王后，开玩笑地说，第6集的开场，从那个孤独寂寥的红色背景，李暄迅速进入了斗鸡模式，随时变脸无压力，节奏转换无节操，笑着骂人，调侃着攻击，最后，午夜梦回，八年未散的噩梦醒来，那个孤独寂寥的李暄又回来了。




很喜欢隐月阁外，暄与云的这一段对话。
“小池里的月亮实在太美了，所以想永远得得到它”诉说这段台词时，如此温和，怀念着的李暄。
“我也在这里藏起了月亮，当月亮偷偷不在的时候，可以拿出来看”
“看看吧，太阳和月亮在天上不能共存，在这里，他们却可以在一起”看到了吗，渐渐地，渐渐地，他的眼睛里泛起了泪光，逐渐，逐渐地晶莹起来。表情几乎没有太大地变化，只是轻轻地皱眉，缓缓地诉说，所有的思念和哀愁，全部在泪光里泛了起来。我不知道，为什么有人说李暄是咆哮帝，这样一段悠远深邃，含蓄到入目，只有拉慢镜头才可以仔细观察到的表演，你看见了吗？
前面笑着愤怒，这里笑着流泪，李暄啊。

当所有的人物都在回归原点的路上，故事也就继续开展了。
出巡温阳行宫。
李暄与衡善一段插科打诨的对话，拉开了剧幕。




“越国的西施可曾因为轻浮的笑容，而成为倾国倾城。”
“真正的美，是眉头紧锁，也不会减色。”
“身为一国之君，想拥有寡人的容颜，也非易事。”
这是一段为李暄颜控所津津乐道的经典台词，李暄骄傲淡定地说出如此一番大言不惭的自赏言论，再配合上衡善挤眉弄眼的滑稽表情，笑果顿现。古希腊神话中，有美少年因自恋对影垂怜而成水仙的传说，看完这段，也不由赞叹，李暄啊，这真是好大一朵水仙出世啊。
（PS：这段，是暄善对手戏的经典缩影。演技风格一直呈现外放特点的金秀贤，有一个很大的优点，就是在碰到表演比他更辛辣外露的对手演员时，会自觉不自觉地收敛自己，用更加沉稳内敛的表演来配合对手，参看圣雪中和妈妈、巨人中和宝石叔，以及拥月中和衡善。这是一个演员很可贵的品格，愿意和善于根据对手演员的特点来调整自己，正因为这种收敛，反而让他们的对手戏更具看点）烟雨、李暄、阳明命运的重逢。




三位人物之间的对手戏没有，只是用一个场景把三个人牵连在一起，茫然而不知的李暄，困惑为什么不自觉悲从中来的烟雨，还有似有所悟的阳明。在这段爱情故事里，阳明从来都不是一个迟到者，他比李暄更早认识烟雨，也比李暄更早认出烟雨，但是世事就是如此弄人，并不因为你早到就归属于你，只在于她爱的是谁。这个女人，她会为你笑，却只会为他而哭，爱情的残酷如是吧。

温阳行宫浴房戏。
一个男人能够风情万种，别样风骚，充满着雄性麝香味道的风流洒脱，这段戏里的李暄完美地诠释了这样一个男人。





出巡途中，沿路百姓的满身光鲜并没有迷惑到这个久居深宫的青年君王，李暄，并不是那个不通世事，不知俗务，笑问何不食肉糜的昏君，可是，即使洞若观火，他又能如何？清楚地看到自己的无能为力，清楚地知道自己的处境，这个时候的李暄，如此愤怒，却又如此无奈？
他的一腔愤怒，只能发泄在身边的亲随上，衡善和云何尝不了解他，所以一段君戏臣，关于男色的好戏就开锣了。（云啊，你就从了他吧╮(╯3╰)╭ ）
出走浴房后的微服私访，是延伸，也是过渡。




李暄用自己的眼睛，亲眼见证了百姓的痛苦与悲哀，和小男孩的那段对话，一个温和慈爱，真正视百姓为子民的明君形象突显了出来。他会蹲下高贵的身躯，抬头看着这个也许是“贱民”的孩子，“你没有父母吗”，孩童在讲述悲惨遭遇时，李暄的眼中分明有泪，他感同身受。“你一定会找到父亲，你要照顾好妹妹，等他回家，这小子，不信我吗”这段戏，这段台词，尤其之好，一个年轻的演员，却把那种君王如父的大爱情怀给表现出来了。曾经看过韩国国内某位评论对拥月的评价，拥月成为国民剧，并不只是因为国民被暄雨凄美浪漫的爱情所迷醉，还因为金秀贤塑造了一个理想中的国王，一个百姓梦想的殿下。
小烟雨的指引下，李暄与失去记忆的巫女烟雨终于相逢。



烟雨迷蒙的暗夜下，一盏挑灯，一个似曾相识的少女，就这样突如其来地出现在李暄面前。她是谁，她为何如此熟悉，却又如此陌生，“那。。。不是月亮吗”，这里有一个细节，他的眼神慢慢地从下往上，大概计算了这段场景中集中在他脸部的特写总计是40余秒，几乎没有表情，只是略显呆滞地看着烟雨，但你就是神奇地能够从他的无表情上感觉到他内心世界的震撼与无措，我想，这大概就是属于金演员的别样能力吧。

波仔别

眼睛看花……………、